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電影導演首次監製舞台劇 李崗精心設計段落:觀眾捨不得去撒泡尿

2024-07-02
發布在 影劇娛樂
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(《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》蔭山征彥(左)與大久保麻梨子(右)飾演夫妻.jpg(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供))

【WoWoNews】財團法人影想文化藝術基金會由導演李崗創辦並擔任現任執行長,他首次監製的舞台劇《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》改編自台日混血作家一青妙小說,講述作者父親身為基隆礦業顏家長男娶回日本平民妻,身份、文化認同和階級差異,成為他倆共同面對的生命課題。《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》罕見將電影結構融入舞台,也是李崗的想法,「電影會用很多方法,讓觀眾捨不得離開撒泡尿,我設計的每個章節都有作用,角色有衝突與形成,一段段起承轉合都很緊湊、都有相關,拴著觀眾不能走,想看下面怎麼發展,這和一般舞台劇純表演不太一樣。」

(李崗導演首次監製舞台劇《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》將電影結構融入舞台.jpg(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供))

李崗擅於敘述大家族的故事與歷史的發展脈絡,曾前後共花8年拍攝台灣五大家族之一「霧峰林家」兩部電影,2015年成立基金會尋找體裁時,決定將台灣另一大家族「基隆顏家」的故事搬上舞台,他透露光是劇本誕生就歷時2年,他認為《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》有趣的是觀點,「戰爭都是男人和勝利者在講,很少用女人與弱者的眼光去看戰爭,這是這戲劇特殊的地方。」首演前排練也歷時4個多月,好不容易開演卻經歷疫情干擾,李崗嘔心瀝血之作頻受打擊,「舞台劇不像電影可以等,因為我們不是劇團,也拿不到場地,第一次演出很轟動才能登上國家劇院。」他坦言當時完全賠錢在做,「碰到疫情真的很慘,真的很不甘願!」

《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》2024年好評第三度加演,劇中交織複雜台日情結,李崗回憶自己小學一年級從花蓮移居台南,除了發現同學從說國語都變成說台語之外,印象深刻是很日本,「教育很斯巴達,我在花蓮從來都沒有挨打過,但在台南被打得很慘。去同學家,爸媽都是講日文,尤其是不讓小孩聽懂都會講日文,對政治是很神祕的,根本不知道二二八或跟日本的關係,好像氣球或電影的換鏡,一講到就會破滅。」李崗解釋就像他從小很喜歡拆玩具,「因此我很想搞懂,小時候台日情結對我來說很神祕,其實慢慢解開後發現並不複雜,它就是人性的一部分,只是從前我們接收的都是政治的故事。」

(《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》改編自一青妙小說,以電影結構重回大時代裡「基隆顏家」的小故事.jpg(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供))

李崗記得書中一青妙不理解爸爸離世前2、3年為何總是關在房間,不理解爸媽為何不快樂,「我就是愛拆開這個,我就是想知道她爸爸那兩年在想什麼。」李崗帶著製作初衷三度捲土回歸,「《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》是大時代的小故事,只有戰爭,才會造成落差這麼大的小故事,尤其在戰爭時代,人必須做生死的抉擇,得選擇一個陣營,做不同的抉擇產生不同的過程,進而產生出不同的後果,衍生與後代不同的意識形態。」他認為台灣就是這樣誕生的移民社會,因此本來就難有共識,唯有用更大框架、更多元的視角,才能去拼湊出最接近歷史的真相,「眼淚是沒有顏色的,我希望製造一些沒有顏色的眼淚,希望台灣明天會更好。」

(《時光的の手箱:我的阿爸和卡桑》原著一青妙(左)飾演自己,而陳家逵(右)則飾演紀錄片導演.jpg(圖:財團法人影想文化藝術基金會提供))

《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》講述基隆礦業大家族長男顏惠民(蔭山征彥 飾)經歷動盪時代,因家族與父親期待踏上日本求學之旅,娶回銀座平凡店員一青和枝(大久保麻梨子 飾),女方婚後才發現原來自己嫁入台灣五大家族之一的顏家。一場看似羅曼蒂克的異國戀情,各自懷著想被國家認同、想被家庭認同的複雜心理,彼此以不同的方法找尋那個年代屬於自己的位置,由蔭山征彥、大久保麻梨子、一青妙、伊正、方文琳、陳家逵、榆丹與米七偶主演。

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